关汉卿的品质是什么用两个成语概括

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关汉卿，号“己斋叟”，“元曲四大家”之一。[1][2]生平事迹不详，根据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》一些零碎的资料来看，他是金末元初人，活跃于约1210年至约1300年（元成宗大德）间，可能是太医院的一个医生，另有一说是先祖或父兄为太医院医生，故关汉卿为医户，而不为医生。[3]主要在大都（今北京）附近活动，也曾到过汴梁、临安（今杭州）等地。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，[4]最著名的有《窦娥冤》，王国维称其“列之于世界大悲剧中亦无愧色”（《宋元戏曲史》）；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”（关汉卿‧〈不伏老〉散曲）不伏老(关汉卿)的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。《析津志辑佚·名宦》曰：“关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文。滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。”。水星上有一座环形山以他的名字命名，著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”。关汉卿在杂剧上的重大成就，在于通过现实主义的艺术手法，广泛而又深入地反映出蒙古统治下的历史环境与不合理的社会制度，塑造了许多有典型性格的人物形象，反映出当时人民的生活与思想感情。刘大杰在《中国文学发展史》第二十三章中，曾将关汉卿在中国戏曲史上的地位，媲美英国的剧作家莎士比亚。

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