如果我们花点时间去考察一下中国古典诗歌的演变历程，我们会发现\"流派冲刺\"在文学史上所具有的独特意义，常常意味着诗学观念尤其是审美尺度的革新和价值取向的整合。远的不说，仅就清朝诗歌的发展和演变而言，就有以下七个重要的流派：（1）明清之际的\"云间派\"，这一流派包括陈子龙、夏彝仲、彭宾、徐孚远、李雯、周立勋等六位诗人，号称\"云间六子\"，还包括宋征舆、宋征璧、宋存标等三位诗人，号称\"三宋\"；（2）\"西泠派\"，这一流派包括陆圻、柴绍炳、沈谦、陈廷会、毛先舒、、孙治、张纲孙、丁澎、虞黄昊、吴百朋等十位诗人，号称\"西泠十子\"；（3）以钱谦益为代表的\"虞山派\"；（4）\"《宋诗抄》派\"，这一流派包括吴之振、黄宗羲、吕留良、高旦中、吴自牧等诗人；（5）\"浙派\"，这一流派包括厉鹗、金农、杭世骏、符曾、丁敬、奚冈、符之恒、汪沆、翟灏、吴锡麒等诗人；（6）\"秀水派\"，这一流派包括金德瑛、钱载、王又曾、万光泰、诸锦、祝维诰、汪孟涓等诗人；（7）\"桐城派\"，这一流派包括姚范、姚鼐、刘大魁、方仲舒、戴名世、方东树等诗人。上述七个流派几乎囊括了整个清朝诗歌的\"审美尺度\"和\"价值取向\"，如\"神韵说\"、\"格调说\"、\"肌理说\"、\"性灵说\"等；如只\"尊唐\"不\"崇宋\"、或只\"崇宋\"不\"尊唐\"、或既\"尊唐\"也\"崇宋\"等等。
鉴于\"诗歌流派\"拥有如此的重要性，所以我和林童、王晓生联袂主编这本《百年中国新诗流派作品金库》。\"选而编之\"毫无疑问应自始至终贯穿选编者的思想，所以在选编过程中，我们反复强调应具有一定的创造性尺度，主要表现在对于某些\"流派\"的符合或接近历史真实的归纳，也就是对某些具有明显或潜在相同特征的诗 歌现象重新进行命名。如\"尝试派诗群\"，归纳这一\"诗群\"的依据显然是因为胡适于1920年出版了具有划时代意义的白话诗集《尝试集》，在\"尝试\"的名义下，我们同时将\"五四\"运动前后尝试进行新诗创作的诗 人如刘半农、沈尹默、康白情、刘大白、俞平伯等\"归纳\"在一起；如\"社会主义现实主义诗群\"则是对\"十七年\"诗歌如贺敬之、郭小川、闻捷、李瑛等诗人的作品的大致清理;如\"新现实主义诗群\"，归纳这一\"诗群\"主要是因为在\"朦胧诗群\"崛起于诗坛的同时，有一群写作特征比较接近并与\"朦胧诗\"的\"现代性\"有意无意保持或拉开距离的诗 人，包括叶延滨、梅绍静、李小雨、韩作荣等；如在\"神性写作\"的框架里，我们除了将海子、骆一禾、戈麦等三位诗人的作品\"归纳\"在一起外，考虑到李青松的诗 歌作品与他们的审美取向或多或少有些神似，更考虑到\"神性写作\"的继续在某种程度上是对过分庸常的\"世俗写作\"的纠偏和矫正，所以一并列入。综上所述，我们如此操作的目的在于尽可能恢复中国新诗发展进程的本来面目和历史真相，尽可能尊重为中国新诗的建设和繁荣做出过贡献的诗 人，而并不是以什么\"现代主义\"和\"现实主义\"作为裁决诗歌作品质量优劣高下以及最终进行取舍的唯一圭臬。
当然，百年中国新诗史上的\"流派\"确实存在\"重要\"与\"次要\"之分。我认为重要的诗 歌流派有：（1）20世纪20年代初期以徐志摩、闻一多等为代表的\"新月派\"，以及20年代中期出现的以李金发为代表的\"象征派\"；（2）20世纪30年代以戴望舒为代表的\"现代派\"，以及以艾青、彭燕郊、牛汉、曾卓等为代表的\"七月诗派\"；（3）20世纪40年代以穆旦、杜运燮、郑敏等为代表的\"中国新诗\"派；（4）20世纪50年代以纪弦为代表的\"现代派诗群\"；（5）20世纪50年代以覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、蓉子为代表的\"蓝星诗群\"；（6）20世纪50年代以洛夫、张默和痖弦为代表的\"创世纪诗群\"；（7）20世纪70年代末80年代初以北岛、杨炼、多多、顾城、江河、舒婷等为代表的\"朦胧诗群\"；（8）20世纪80年代中后期以海子为代表的\"神性写作\"，以韩东、于坚等为代表的\"他们诗群\"，以及以周伦佑、杨黎等为代表的\"非非诗群\"；（9）20世纪90年代初期以欧阳江河、西川、翟永明、王家新、臧棣、西渡、桑克等为代表的\"知识分子写作\"，以及90年代中后期以伊沙、徐江、侯马等为代表的\"民间写作\"；（10）20世纪90年代后期和21世纪初以莫非、林童、树才、娜夜、卢卫平、路也、唐诗、刘文旋、马永波、谯达摩等为代表的\"第三条道路写作\"；（11）21世纪初以朵渔、尹丽川、沈浩波、南人、巫昂等为代表的\"下半身写作\"，以及以安琪、格式、马策、赵丽华等为代表的\"中间代写作\"（关于\"中间代\"是否属于\"流派\"这个问题值得商榷。\"中间代\"的重要发言人安琪认为可以把它作为\"流派\"看待，所以选编该书时，为了比较全面和客观地展示当下新诗写作现状，我们暂时采纳了她的观点），以谭五昌、滕云、程维等为代表的\"新江西诗派\"；可以说，正是上述新诗流派的薪尽火传，使得百年中国新诗总是不断地居于百年中国文学的制高点。
现在，我打算以\"倒叙\"的方式穿越百年中国新诗的时空隧道，而且只选择对新诗发展进程产生决定性影响的\"流派\"，依次是：（1）\"第三条道路写作\"；（2）\"民间写作\"；（3）\"知识分子写作\"；（4）\"神性写作\"；（5）\"他们诗群\"；（6）\"朦胧诗群\"；（7）\"创世纪诗群\"；（8）\"中国新诗\"派；（9）\"七月派\"；（10）\"现代派\"；（11）\"象征派\"；（12）\"新月派\"。
鉴于\"诗歌流派\"拥有如此的重要性，所以我和林童、王晓生联袂主编这本《百年中国新诗流派作品金库》。\"选而编之\"毫无疑问应自始至终贯穿选编者的思想，所以在选编过程中，我们反复强调应具有一定的创造性尺度，主要表现在对于某些\"流派\"的符合或接近历史真实的归纳，也就是对某些具有明显或潜在相同特征的诗 歌现象重新进行命名。如\"尝试派诗群\"，归纳这一\"诗群\"的依据显然是因为胡适于1920年出版了具有划时代意义的白话诗集《尝试集》，在\"尝试\"的名义下，我们同时将\"五四\"运动前后尝试进行新诗创作的诗 人如刘半农、沈尹默、康白情、刘大白、俞平伯等\"归纳\"在一起；如\"社会主义现实主义诗群\"则是对\"十七年\"诗歌如贺敬之、郭小川、闻捷、李瑛等诗人的作品的大致清理;如\"新现实主义诗群\"，归纳这一\"诗群\"主要是因为在\"朦胧诗群\"崛起于诗坛的同时，有一群写作特征比较接近并与\"朦胧诗\"的\"现代性\"有意无意保持或拉开距离的诗 人，包括叶延滨、梅绍静、李小雨、韩作荣等；如在\"神性写作\"的框架里，我们除了将海子、骆一禾、戈麦等三位诗人的作品\"归纳\"在一起外，考虑到李青松的诗 歌作品与他们的审美取向或多或少有些神似，更考虑到\"神性写作\"的继续在某种程度上是对过分庸常的\"世俗写作\"的纠偏和矫正，所以一并列入。综上所述，我们如此操作的目的在于尽可能恢复中国新诗发展进程的本来面目和历史真相，尽可能尊重为中国新诗的建设和繁荣做出过贡献的诗 人，而并不是以什么\"现代主义\"和\"现实主义\"作为裁决诗歌作品质量优劣高下以及最终进行取舍的唯一圭臬。
当然，百年中国新诗史上的\"流派\"确实存在\"重要\"与\"次要\"之分。我认为重要的诗 歌流派有：（1）20世纪20年代初期以徐志摩、闻一多等为代表的\"新月派\"，以及20年代中期出现的以李金发为代表的\"象征派\"；（2）20世纪30年代以戴望舒为代表的\"现代派\"，以及以艾青、彭燕郊、牛汉、曾卓等为代表的\"七月诗派\"；（3）20世纪40年代以穆旦、杜运燮、郑敏等为代表的\"中国新诗\"派；（4）20世纪50年代以纪弦为代表的\"现代派诗群\"；（5）20世纪50年代以覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、蓉子为代表的\"蓝星诗群\"；（6）20世纪50年代以洛夫、张默和痖弦为代表的\"创世纪诗群\"；（7）20世纪70年代末80年代初以北岛、杨炼、多多、顾城、江河、舒婷等为代表的\"朦胧诗群\"；（8）20世纪80年代中后期以海子为代表的\"神性写作\"，以韩东、于坚等为代表的\"他们诗群\"，以及以周伦佑、杨黎等为代表的\"非非诗群\"；（9）20世纪90年代初期以欧阳江河、西川、翟永明、王家新、臧棣、西渡、桑克等为代表的\"知识分子写作\"，以及90年代中后期以伊沙、徐江、侯马等为代表的\"民间写作\"；（10）20世纪90年代后期和21世纪初以莫非、林童、树才、娜夜、卢卫平、路也、唐诗、刘文旋、马永波、谯达摩等为代表的\"第三条道路写作\"；（11）21世纪初以朵渔、尹丽川、沈浩波、南人、巫昂等为代表的\"下半身写作\"，以及以安琪、格式、马策、赵丽华等为代表的\"中间代写作\"（关于\"中间代\"是否属于\"流派\"这个问题值得商榷。\"中间代\"的重要发言人安琪认为可以把它作为\"流派\"看待，所以选编该书时，为了比较全面和客观地展示当下新诗写作现状，我们暂时采纳了她的观点），以谭五昌、滕云、程维等为代表的\"新江西诗派\"；可以说，正是上述新诗流派的薪尽火传，使得百年中国新诗总是不断地居于百年中国文学的制高点。
现在，我打算以\"倒叙\"的方式穿越百年中国新诗的时空隧道，而且只选择对新诗发展进程产生决定性影响的\"流派\"，依次是：（1）\"第三条道路写作\"；（2）\"民间写作\"；（3）\"知识分子写作\"；（4）\"神性写作\"；（5）\"他们诗群\"；（6）\"朦胧诗群\"；（7）\"创世纪诗群\"；（8）\"中国新诗\"派；（9）\"七月派\"；（10）\"现代派\"；（11）\"象征派\"；（12）\"新月派\"。
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第1个回答 2019-08-14
有三种
第2个回答 2007-12-11
现代诗简介
现代诗，又称新诗。民国八年，由於新文学运动的发生，胡适、刘复、罗家伦、康白情、俞平伯、诸人提倡文学，尝试以白话来写诗，於是有「新诗」、「白话诗」、「自由诗」的名词出现。
八十年来，现代诗游最初的白话诗、小诗，迈入格律诗 与象徵诗；复於抗战时期，以朗诵诗与写实诗表现。政府播迁来台之后，现代诗社、蓝星诗社、创诗纪诗社等先后崛起，并建立多种作品风貌，是现代文学领域中重要的文学型式。
现代诗，又称新诗。民国八年，由於新文学运动的发生，胡适、刘复、罗家伦、康白情、俞平伯、诸人提倡文学，尝试以白话来写诗，於是有「新诗」、「白话诗」、「自由诗」的名词出现。
八十年来，现代诗游最初的白话诗、小诗，迈入格律诗 与象徵诗；复於抗战时期，以朗诵诗与写实诗表现。政府播迁来台之后，现代诗社、蓝星诗社、创诗纪诗社等先后崛起，并建立多种作品风貌，是现代文学领域中重要的文学型式。
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