经典的七言对联
对联也是有着许多种的，有些也是经典的。下面是我为大家整理的关于经典的七言对联，欢迎大家的阅读。
1、一人知己亦已足；毕生自修无尽期。
2 一池翠影游鱼乐；三径红香舞蝶忙。
3、一即是多多即一；文随于义义随文。
4、一帘风雨王维画；四壁云山杜甫诗。
5、一帘花影云拖地；半户书声月在天。
6、一诚有定同葵向；百故皆恬若海容。
7、一亭尽揽山中趣；幽室能观世外天。
8、一庭花发来知己；万卷书开是古人。
9、一庭花影三更月；千里松阴百道泉。
10、一庭春雨瓢儿菜；满架秋风扁豆花。
11、一室图书自清洁；百家文史足风流。
12、一路沿溪花复水；几家深树碧藏楼。
13、一窗佳景王维画；四壁青山杜甫诗。
14、一溪烟水明如画；十亩桑田谁并耕。
15、一榻梦生琴上月，百花香入案头诗。
16、一藏梵声涛在口；满林花影月苞山。
17、二分诗景八分画；楼外江声天外峰。
18、卜邻喜近清凉宅；与客同参文字禅。
19、人有不为斯有品；己无所得可无言。
20、人多瑶草琪花气；家有兰台石室书。
21、人间清品如荷极；学者虚怀与竹同。
22、人到万难须放胆；事当两可要平心。
23、人品若山极崇峻；情怀与水同清幽。
24、人品清于在山水；天怀畅若当风兰。
25、人得交游是风月；天开图画即江山。
26、八体六书生奥妙；五山十水见精神。
27、九万里风斯在下；八千年木自为春。
28、几枝疏影千秋色；一缕东风万户春。
29、三春花满香如海；八月涛来水作山。
30、三春陌上沾时雨；四野田间看庆成。
31、于人何不可容者；凡事当思所以然。
32、大文间世有述作；至乐在人无古今。
33、大贤自合为九列；清风可以流万年。
34、大胆文章拚命酒；坎坷生涯断肠诗。
35、大惧与众人同数；须知保晚节尤难。
36、万花深处松千尺；群鸟喧时鹤一声。
37、万里山川皆入画；一庭花木又催诗。
38、万里秋风吹锦水；九重春色醉仙桃。
39、万里波涛归海国；一山花木作香城。
40、万顷洪波闲眉界；九秋鹤举健精神。
41、万岫烟云迷岭外；千重紫气锁山头。
42、万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。
43、万卷图书天禄上；四时云物月华中。
44、万类静观咸自得；一春幽兴少人知。
45、万树苍颜千里翠；一楼新色满城辉。
46、万象函归方丈室；四围环列自家山。
47、万壑泉声云外去；数点秋色雁边来。
48、与世不言人所短；临文期集古之长。
49、与有肝胆人共事；从无字句处读书。
50、与贤者游信足乐；集古人文亦大观。
七言对联的说明要求
七言对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。七言对联形式多样，有正对、反对、 流水对、联球对、集句对等。但不管何类七言对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下批字数必须相同，不多不少。
要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上批末句尾字用仄声，下批末句尾字用平声。
要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词， 副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
要内容相关，上下相接。上下批的含义必须相互相接，但又不能重复。
此外，张挂的七言对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与七言对联紧密相关的横批，可以说是七言对联的题目，也是七言对联的中心。好的横批在七言对联中可以起到画龙点睛、相互补充的`作用。
七言对联的组成形式
顾名思义，七言对联是要成“对”的，即由上批和下批所组成。上下批字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下批能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为七言对联。
七言对联一般都是竖写，上批末字（ 仄声）贴在右边（上手），下批末字（ 平声）贴在左边（下手）。
七言对联的 对仗，虽然与 诗有相同之处，但它比诗要求更严。七言对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下批内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《 笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用七言对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
七言对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定七言对联的上下批呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的 平仄声去判定。七言对联严格规定上批末字用仄声，下批末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
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